В 2026 году исполняется 90 лет со дня рождения забайкальского художника-графика Георгия Иннокентьевича Раздобреева (1936-2009)

Георгий Иннокентьевич родился 1 марта 1936 года в селе Онон-Борзя, которое находится в 65 километрах от Александровского Завода. Село расположено в живописнейшем ландшафтном тупике, из которого ведет одна единственная дорога. Тогда, в тридцатые годы прошлого века, никуда уйти колхознику было невозможно: паспорта селянам не выдавались, и каждый, родившийся здесь, обречен был работать на земле.

Окончив школу, земледелием вынужден был заняться и юный Георгий. Два сезона подряд он убирал хлеб, успешно справляясь с комбайном. Но неожиданно заявил родителям: «Хочу учиться». Он даже попытался отпроситься у директора машинно-тракторной станции, который был в селе полноправным хозяином. «Нет, – ответил директор, – нам нужны механизаторы».

Георгий пошел за помощью к юристу, и заявил, что хочет убежать из колхоза самовольно. «Не делай этого, – предостерегла она. – Убежишь – посадят». Таковы были суровые законы тех лет. Но Георгий все-таки убежал.

Отца, как члена партии, «затаскали» по парткомам, но потом все-таки оставили в покое, ведь он был бригадиром животноводов и человеком на селе не последним.

У Георгия не было не только паспорта, но даже малейшего представления о том, где можно выучиться на художника. Узнав каким-то образом об Иркутском художественном училище, он явился на экзамены без всякой подготовки, без рисунков, карандашей и акварельных красок. Незадачливого молодого человека не приняли всерьез, но на следующий год он принёс на вступительный конкурс свои первые работы, сдал экзамены и был зачислен в училище.

Учился Георгий усердно, и окончил училище в 1964 году. Но отсутствие паспорта все же дало себя знать: на руки он получил только справку об окончании училища, а диплом пообещали отдать после трех лет отработки в сельской школе. Так Георгий Иннокентьевич стал учителем рисования в селе Оек близ Иркутска.

Здесь, в Иркутской области, художник проработал целое десятилетие. Он не только учительствовал, но и упорно работал творчески, постигал мастерство художника, обретая свой собственный индивидуальный почерк. В итоге вскоре после возвращения в Читу в 1975 году он показал персональную выставку своих графических работ, которая произвела впечатление не только на любителей, но и на мастеров изобразительного искусства. В 1977 году Георгий Раздобреев был принят в Союз художников СССР, что стало высшей оценкой его таланта со стороны художественной общественности.

Георгий Иннокентьевич не ограничивал себя ни одним жанром изобразительного искусства. Графика, эстампы, офорты, цинкография, гипс – любые материалы и направления были подвластны его рукам. В то же время он был столяром, краснодеревщиком, плотником, умело управлял токарным, фрезерным, сверлильным и деревообрабатывающим станком. Мог мастерски работать молотком, рубанком, стамеской, резцом, заниматься любой сложной и точной работой, требующей невероятного усердия, терпения и мастерства.

На персональных выставках мастер показывал десятки линогравюр и рисунков, выполненных карандашом, тушью или углем. Раздобреев бывал на БАМе, в Усть-Илимске, Братске, Иркутске, запечатлевая индустриальные пейзажи на великих стройках прошлых лет.

Первую серию таких работ мастер назвал «Трудовые будни Сибири», она была создана с 1968 по 1975 год. Средствами линогравюры Раздобреев твердо очерчивал контуры ферм, башен, зданий, труб, строя композицию на сочетании черно-белых линий, сочностью контрастов подчеркивая масштабность изображенного. Но в суховатый ритм металлических конструкций нужно было внести лирический аккомпанемент, и в серию вошли великолепные пейзажные мотивы. Тогда же появилась на свет серия линогравюр, отражающая красоту исторических памятников Иркутска.

Работы, запечатлевшие трудовой подвиг народа на строительстве БАМа, начали появляться в 1976 году, вскоре после возвращения художника на забайкальскую землю. Особенностью этого периода творчества Георгия Раздобреева можно назвать то, что от чисто индустриального пейзажа он стал больше обращаться непосредственно к суровой красоте природы забайкальского севера.

Но самое большое пристрастие художник питал к деревянному зодчеству и архитектуре старой Читы. Эта тема полностью увлекла Георгия Иннокентьевича в 80-е и 90-е годы прошлого века. В результате многолетнего кропотливого труда он создал 150 линогравюр, запечатлевших ажурную резьбу окон, наличников, карнизов, водосточных труб, парадных дверей и деревянных ворот старой Читы.

Эти графические листы вошли в альбом деревянной архитектуры «Чита узорчатая». Созданный графиком богатейший архитектурно-исторический материал является ценным краеведческим артефактом, ведь время не щадит красоту старинных зданий, и часто на их месте сегодня уже возникли безликие коробки из кирпича, стекла и бетона. 

Множество графических листов Георгия Иннокентьевича Раздобреева бережно хранятся в фондах Забайкальского краевого художественного музея. Нужно отметить тот факт, что разработанная графиком тема архитектурного пейзажа сослужила добрую службу для сохранения и изучения памятников старины в нашем городе. Поздравляя Георгия Иннокентьевича с 60-летием на открытии персональной выставки в 1996 году, заслуженный художник России Елена Михайловна Дружинина назвала своего коллегу «певцом деревянной, узорчатой Читы».

В процессе многолетнего непрерывного творчества Георгий Иннокентьевич выработал свой особый индивидуальный почерк, его работы стали узнаваемыми. Он не замыкался в рамках одной техники или одной темы, работал с тушью, акварелью, создавал великолепные пейзажи далеких забайкальских поселков, натюрморты и портреты современников.

Творчество Георгия Иннокентьевича Раздобреева и сегодня говорит нам о его большой любви к людям и родной земле. Это был мастер с щедрой и широкой душой, с глубокой и цепкой памятью, с золотыми руками и необыкновенным трудолюбием. Никакая фотография не способна с такой тонкостью передать красоту линий в архитектурном творчестве прошлого, как это делают графические листы Георгия Раздобреева. Его творческое наследие из сотен графических листов еще ждет будущих глубоких исследователей и достойно самой высокой оценки.

Андрей Кодин, член Союза журналистов России, научный сотрудник Забайкальского краевого художественного музея